成阳艺术文化基金会旧藏—宜兴工夫茶壶丨中国嘉德2022春拍
- 中国嘉德拍卖
- 2022年6月08日08时
人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
说到泡茶用壶，行家无不首推宜兴紫砂壶，早在明代晚期，宜兴紫砂泥被世人开始用来制作茶壶之后，迅速获得了「世间茶具称为首」的美誉。紫砂壶备受茶客青睐的原因，一般认为有以下七个优点﹕1.泡茶时「香不涣散」、「色香味皆蕴」﹔2.壶经久用，泡茶效果越好﹔3.茶叶不易霉馊变质﹔4.耐热性强，冬天沸水注入，无冷炸之虞﹔5.传热缓慢，使用时不烫手﹔6.使用越久，越发光润美观﹔7.紫砂泥色多变，工艺性高，耐人寻味。
Lot3014
清中期邵正来制紫泥高宫灯壶
此壶胎身以紫砂细泥调制，器表略呈泛紫，彩光隐现其间。身筒壶钮俱为椭圆状，或曰橄榄状，上下互相呼应。流嘴呈三弯，鋬环回扣昂扬，压盖似笠帽，壶体沿势下敛塑以内包圈足。观全器修整严谨周全，线面转折俐落，流孔与气孔内侧修饰一丝不苟。
盛清时期，宜兴紫砂陶工多姓邵，邵正来亦为其中之一。邵氏一门制壶制器，统称“邵家壶”。此壶工艺精良，得者当宝之。
钤印：邵正来制（底款）。
出版：
1.《紫砂名壶鉴赏》第141页，印刷工业出版社，2011年8月。
2.《砂壶汇赏》第198-199页，图73，（香港）王朝文化艺术出版社，2004年9月。
展览：2004年南京《砂壶汇赏—紫砂茗壶展》（全国出土紫砂壶、南京博物院藏、成阳基金会藏，联展）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
14.5 cm.wide.
*《邵正来制紫泥高宫灯壶》
*《邵正来制紫泥高宫灯壶》底款
*出版《紫砂名壶鉴赏》
*出版《砂壶汇赏》
Lot2986
清早期壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶
朱泥作胎，颗粒隐现，骨胎均匀，宛若梨皮。此壶俗曰“君德”式，敦腹敛口，延势向下内包，塑以内圈足。压盖穹起，口盖相合，覃菇钮竖立，气孔周正，流嘴呈三弯，耳鋬挺拔。尝见同类款壶底，多署诗词句等，此壶落款纪年时令以及作者姓名，虽未必全是惠孟臣、惠逸公亲手所制，也许或为惠氏工坊所制的高档茶壶。
题识：壬申春日，惠孟臣制（壶底）。
参阅：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第98页，图54，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12 cm.wide.
*《壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶》
*《壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶》底款
*参阅《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》
Lot2987
清早期 辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶
壶身一泥片围坯打身筒成型，中压腰围，壶底置圈线，与口盖子母线相呼应，盖面穹起呈微弧，中竖覃菇钮。此壶弯流胥出，壶鋬似耳，观全器呈多层次之美。孟臣小壶，渊渟嶽峙，其形可以人尽因循，其神而谁能再赋。
尝见同类款壶底，多署诗词句等，此壶落款纪年时令以及作者姓名，虽未必全是惠孟臣、惠逸公亲手所制，也许或为惠氏工坊所制的高档茶壶。
题识：辛卯仲秋，惠孟臣制（壶底）。
参阅：
1.《紫砂古调》第48-49、95页，图9、10、51，静观堂出版，2013年12月15日。
2.《古壶之美》第120-121页，图22，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2000年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11 cm.wide.
*《辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶》
*《辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶》底款
*参阅《紫砂古调》
*参阅《紫砂古调》
*参阅《古壶之美》
Lot 2989
清早期 君王多乐事逸公款紫砂文旦壶
经典文旦壶式，壶身重心敦腹，近似圆式三角状，流嘴敦拙呈内包，鋬环为倒把，因而此壶式或俗称“倒把西施壶”。尝见文旦壶多为朱砂泥料，此壶紫泥为胎，实属罕见，且窑烧坚致，褐中泛紫，观全器素雅隽逸。
壶底诗句出自唐代李白《宫中行乐词》其三：“…君王多乐事，还与万方同。”
题识：君王多乐事，逸公（壶底）。
钤印：素文（盖款）；叶形章（把款）。
参阅：《荆溪紫砂器》第125页，图141，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11 cm.wide.
*《君王多乐事逸公款紫砂文旦壶》
*《君王多乐事逸公款紫砂文旦壶》底款、盖款、把款
*参阅《荆溪紫砂器》
Lot 2990
清早期 不与俗人同文旦款朱砂文旦壶
此壶以朱泥粗砂制作，文旦壶式。文旦壶，因其形颇似文旦柚，加上底款一般署“文旦”因而得名。此壶器表似梨皮，色泽油润，短粗锥形流，盘珠钮，倒耳壶鋬，壶身圆浑质朴，隐约可见手工拍身筒的制作痕迹。此类文旦壶为典型的清初器形，从制作手法，烧成气氛，包浆上看，断为清初佳作无疑。
题识：不与俗人同，文旦（壶底）。
参阅：《古壶之美—卷二》第11-13页，图2，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2012年11月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《不与俗人同文旦款朱砂文旦壶》
*《不与俗人同文旦款朱砂文旦壶》底款
*参阅《古壶之美-卷二》
Lot 2988
清中期 惠孟臣制款朱泥君德壶
君德式壶阔腹曲流，或因把下“君德”二字款识得名，亦有说法称“君德”乃清初时期名工，善制此壶式，日后即统称为君德壶。此壶朱泥砂质，泥胎栗红，流、把、身、盖线条流畅，比例和谐，做工质朴无华。此壶式自清初一直沿袭至清晚期，各朝器形略有细微变化。
钤印：惠孟臣制（底款）；如意纹（把款）。
参阅：《古壶之美—卷二》第56页，图17，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2012年11月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《惠孟臣制款朱泥君德壶》
*《惠孟臣制款朱泥君德壶》底款、把款
*参阅《古壶之美-卷二》
Lot 2994
清中期 闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶
此壶用料上乘，胎色饱满，壶盖气孔圆正，钮如豆灯，壶流若腰肢，壶鋬似弯月；通器观之，令人油然生张若虚《春江花月夜》隽丽动魄之景色；沿扁灯形壶身下探，可见壶底平整承圈足。同类型中以朱泥为多，紫泥胎质为贵。
题识：闲中清心，山水主人（壶底）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11.5 cm.wide.
*《闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶》
*《闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶》底款
Lot 2997
清中期 日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶
壶作扁灯式，上下敛口，鼓腹径大，上下匀称。盖面半弧，中竖扁珠，尤见精神。弯流胥出，鋬把蓄劲，此壶紫泥胎质精淘细练，色泽温润，质色俱美。同类型中以朱泥为多，紫泥胎质为贵。
壶底诗词出自唐代张说《送梁六自洞庭山作》：“巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮；闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。”
题识：日见孤峰水上浮，孟臣（壶底）。
参阅：《古壶之美—卷六》第71-73页，图27，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2014年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶》
*《日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶》底款
*参阅《古壶之美-卷六》
Lot 2992
清早期 清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶
此壶形制简练，意态朴雅，神韵古穆。壶作溜肩圆筒，短壶颈上承双叠平盖，珠钮、直流、耳鋬。权衡比例和谐，细泥调砂，胎呈枣红，映衬出朱泥特有肌理质感之美。
钤印：清香美玉（底款）。
出版：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第71页，图30，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12 cm.wide.
*《清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶》
*《清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶》底款
*出版《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 3003
清中期 风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶
宜兴紫砂壶自古以来就用“方匪一式，圆不一相”形容其造型形式的丰富。此壶形如梨式，似如鹅蛋，自盖延至壶体，圆弧过渡，一气呵成。此壶色泽褐紫，流把匀称，钮作宝珠，壶底内凹，为实用性与观赏性兼得的佳作。
壶底词句或源自清代孙星衍一对联：“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”。
题识：最难风雨故人来，孟臣制（壶底）。
参阅：《上好紫砂器》第32页，左下角图，上好社出版，1994年。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
10 cm.wide.
*《风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶》
*《风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶》底款
*参阅《上好紫砂器》
Lot 2999
清中期 孟臣诗句款紫泥甕式壶
壶作甕形，广口宽底，敦厚圆融，形体端正。弯流上引，壶鋬昂扬，截盖微弧，中竖宝珠钮，昂然奕奕，无不佳妙。
题识：秋水长天雁一行，孟臣制（壶底）。
参阅：1.《上好紫砂器》第34页，右上角图，上好社出版，1994年。
2.《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第187页，图143，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
10.5 cm.wide.
*《孟臣诗句款紫泥甕式壶》
*《孟臣诗句款紫泥甕式壶》底款
*参阅《上好紫砂器》
*参阅《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 2985
清晚期 一勺才八斗孟臣款朱泥笠帽井栏壶
壶身作井栏式，盖为笠帽状。扁珠钮耸立于隆起中央，盖沿平整，嵌入短颈口沿。挺肩溜腰，平底微敛，湾流上引，壶鋬纤细。观全器泥料缜密，窑火坚致，制作工艺不俗。
题识：一勺才八斗，孟臣（壶底）。
参阅：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第248页，图204，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11.5 cm.wide.
*《一勺才八斗孟臣款朱泥笠帽井栏壶》
*《一勺才八斗孟臣款朱泥笠帽井栏壶》底款
*参阅《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 2991
清中期 文采风流今尚存孟臣制款朱泥古莲子壶
壶作莲子式，身筒圆润如宝珠，一弯小流前敛上引，鋬环回蜒垂滴。此壶提肩鼓腹，口盖饰唇线，盖似笠帽，中塑覃菇钮，整体比例得当，做工不俗。
壶底诗句源自唐人杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“…英雄割据虽已矣，文采风流今尚存…”
题识：文采风流今尚存，孟臣制（壶底）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13 cm.wide.
*《文采风流今尚存孟臣制款朱泥古莲子壶》
*《文采风流今尚存孟臣制款朱泥古莲子壶》底款
Lot 2995
清早期 宝玩款朱泥君德壶
朱泥作胎，掺砂颗粒，骨胎均匀，观若梨皮。此壶俗曰“君德”式，敦腹敛口，盖面鼓起，口盖相合，覃菇钮竖立，气孔向上，流嘴呈二弯，蓄势挺拔。壶底卧足呈内圈。整器做工质朴，是实用性与观赏性兼得的佳作。
此壶底“宝玩”源于清代李渔《闲情偶寄器玩制度》：“予生也贱，又罹奇穷，珍物宝玩虽云未尝入手，然经寓目者颇多。”
钤印：宝玩（底款）。
参阅：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第139页，图95，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12.5 cm.wide.
*《宝玩款朱泥君德壶》
*《宝玩款朱泥君德壶》底款
*参阅《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 2998
清中期 清泉石上流孟臣制款紫砂君德壶
紫泥作胎，骨胎均匀，观若温润。此壶俗曰“君德”式，敦腹敛口，盖面鼓起，口盖相合，覃菇钮竖立，气孔向上，流嘴呈三弯，蓄势挺拔。壶底卧足呈内圈。
壶底诗词源自唐代王维《山居秋暝》：“…明月松间照，清泉石上流…”。
题识：清泉石上流，孟臣制（壶底）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12.5 cm.wide.
*《清泉石上流孟臣制款紫砂君德壶》
*《清泉石上流孟臣制款紫砂君德壶》底款
Lot 2993
清早期 乾隆年制款朱泥梨形壶
形制如梨式，敦腹敛口，骨肉匀称，弯流前引胥出，耳鋬回蜒壮实。此壶罕见之点位于整个钮滴，覃菇钮与钮座挺匀，尝见同类型相比，此壶钮滴比例稍微厚实，蓄势竖立，观全器形态古朴，神完气足。
钤印：乾隆年制（底款）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12.5 cm.wide.
*《乾隆年制款朱泥梨形壶》
*《乾隆年制款朱泥梨形壶》底款
Lot 3000
清中期明月一天凉如水孟臣制款朱泥小宫灯壶
泥色朱黄，雅艳油润，泥质上佳。此壶近似宫灯式，直流坚挺，圈把圆弧有力。朱泥小壶盛行于闽粤，尤以惠孟臣与惠逸公“二惠”者多见，约定俗成，“孟臣壶”、“逸公壶”也成了朱泥壶的代名词。嘉庆道光年间出品者多见诗句款，一般文词隽永，耐人玩味。潮汕之功夫茶，尤讲究使用小壶，以求茶味不涣散。
题识：明月一天凉似水，孟臣制（壶底）。
参阅：《朱泥壶的世界》第37页，壶中天第出版社，1990年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
10 cm.wide.
*《明月一天凉如水孟臣制款朱泥小宫灯壶》
*《明月一天凉如水孟臣制款朱泥小宫灯壶》底款
*参阅《朱泥壶的世界》
Lot 3001
清中期 孟臣款朱泥平盖墩式壶
此壶形制呈圆墩式，平盖敦腹，曲线玲珑。壶钮亦作覃菇状，与身筒相映成趣，构思精妙。流嘴呈二弯，曲蜒含劲，鋬环芊秀。
题识：孟臣（壶底）。
钤印：S形纹（盖款）；回纹（把款）。
出版：《朱泥壶的世界》第52页，壶中天第出版社，1990年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11.5 cm.wide.
*《孟臣款朱泥平盖墩式壶》
*《孟臣款朱泥平盖墩式壶》底款、盖款、把款
*出版《朱泥壶的世界》
Lot 3002
清中期 朱泥六方思亭壶
紫砂方器颇为不易，难度为六方形为贵。此六方壶式，镶身筒功法成型，六瓣片片相接。除此，流、钮、盖、鋬，均作此功法，构思巧妙，加上胎薄精致，体型盈巧，实属难得佳作。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
9.7 cm.wide.
*《朱泥六方思亭壶》
Lot 300
清晚期 福记留佩款朱泥芭乐壶（盖墙倒角）
小品水平壶，俗称“芭乐”式。壁薄而坚实，胎质纯而细腻，通素无纹饰，简洁古雅。上配宝珠壶盖，全器砂质精炼，色泽纯正饱满，做工精良。此壶盖墙呈倒角，钮滴无颈圈，尝见王寅春作品多为此法与特点。
题识：留佩（壶底）。
钤印：福记（把款）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12.5 cm.wide.
*《福记留佩款朱泥芭乐壶》
*《福记留佩款朱泥芭乐壶》底款、把款
Lot 3005
清晚期 朱砂文旦壶
壶体呈文旦式，略似梨形，自盖延至壶体，圆弧过渡，一气呵成。此壶色泽朱黄，胎质揉入熟料，以致颗粒偏布，宛若梨皮。流把匀称，钮滴作宝珠，壶底内捺，乳钉居中，造工精湛别致，为实用性与观赏性兼得的佳作。此壶流嘴、钮座、口盖皆为铜质老包镶。外销泰国的紫砂茗壶，当地常加以包镶，以对器物产生保护之效，也属当地审美之意，并非掩饰残损的做法。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11 cm.wide.
*《朱砂文旦壶》
Lot 3015
清中期 紫砂笠帽汲直壶
此壶材质为紫泥掺细砂，胎色泛茄紫。此壶口盖唇线吻合，高筒鼓身，短颈溜肩，盖面穹起似笠帽，中竖柱钮，弯流昂扬。整体比例得当，规整周正，古朴雅致。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12.5 cm.wide.
*《紫砂笠帽汲直壶》
Lot 3017
当代 陈代彬制作虾目牌冻顶乌龙茶（2019春/300g）
冻顶茶历史悠久，闻名中外，栽培面积达2000公顷。据传南投县鹿谷乡人林凤池先生，于清朝咸丰5年（1855年），赴福建省应考举人及格返乡，从武夷山带回36株青心乌龙茶苗，其中一部份（据说12株）种植于鹿谷乡麒麟潭边的山麓上，是为冻顶茶的开端。经过一百多年的发展，尤其最近十几年来，在政府有关单位大力辅导及当地农民的密切配合下，冻顶茶已发展成为家喻户晓、驰名中外的台湾特产。
*《陈代彬制作虾目牌冻顶乌龙茶》茶样
台湾制茶技术来源大致可分为“闽北武夷岩茶”系统，以早期乌龙茶和条形包种茶等重发酵为代表;另一是“闽南安溪铁观音”系统，以木栅铁观音和半球形包种茶等中发酵为代表。农委会茶叶改良场将发酵程度达50-60%的中发酵茶叶称为“乌龙茶”，其制法着重在日光及室内萎凋、授拌、炒菁过程，反覆焙揉，特别着重在成茶的焙火。以发酵程度结合烘焙，成就了冻顶乌龙茶的茶香浓郁、茶汤浑厚、甘润、口齿留香，保有传统乌龙茶的特色。
*虾目牌茶园一隅。
在清朝时，台湾制作及外销的乌龙茶属于重发酵。日治时期，日本人请来福建制茶师傅改良制程及口味。在制茶过程中进行炒菁，是一道兼具停止发酵与促进发酵的细致手工，成败全凭炒茶师傅的经验与天时地利人和。
*虾目牌茶园一隅。
1976年鹿谷乡农会在鹿谷国小举办第一届冻顶乌龙优良茶竞赛与展售会。1998年成阳基金会委托顾问庄先生开始在全台各地搜集冻顶乌龙陈年茶，时值台湾品茗风气逐渐盛行，陆续获得不少农家、藏家多年的珍藏，于台北辟一室储藏这些冻顶乌龙陈年茶，并于台北书院举办多场学术演讲，奖励研究这项台湾独特的滋味。
*南投县鹿谷乡麒麟潭一隅。
麒麟潭：原名大水窟、莲花池，位于台湾南投县鹿谷乡永隆村的一座面积十三公顷、三面环山的人工湖泊。同治年间，邱、董二姓泉州人利用冻顶山和麒麟山之势，筑坝蓄水供农田灌溉。
*陈代彬与获奖荣誉。
陈代彬（b.1960）：南投鹿谷乡人，制茶大师陈阿跷次子。其所制作冻顶乌龙茶闻名遐迩，炭焙技术更执全台炭焙茶之牛耳。其制茶严谨，茶香浓郁，茶汤浑厚、甘润，口齿留香，保有传统冻顶乌龙茶特色。其人于2021年南投鹿谷乡农会春季高级冻顶乌龙茶比赛特等奖（第一名）。
年份：2019年春茶（特制虾目茶：自家茶园、自制、发酵、捡技、炭焙、遵循古法、精制）
规格：约300g
仓储：干仓
分类：冻顶乌龙茶
产地：台湾南投鹿谷乡麒麟潭范围
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
*虾目牌冻顶乌龙茶制作流程。
Lot 3020
当代 1982年南投县鹿谷乡冻顶乌龙茶（500g）
“冻顶乌龙茶”生产自台湾南投县鹿谷乡，主要以青心乌龙为制茶原料的传统乌龙茶。“冻顶”二字为地名，指鹿谷乡麒麟潭附近的冻顶山，早期发展为凤凰村、永隆村、彰雅村等，因有潭水的灌溉，长年无缺水危机，整个茶区分布在海拔600-1200公尺的山坡地。
台湾制茶技术来源大致可分为“闽北武夷岩茶”系统，以早期乌龙茶和条形包种茶等重发酵为代表;另一是“闽南安溪铁观音” 系统，以木栅铁观音和半球形包种茶等中发酵为代表。农委会茶叶改良场将发酵程度达50-60%的中发酵茶叶称为“乌龙茶”，其制法着重在日光及室内萎凋、授拌、炒菁过程，反覆焙揉，特别着重在成茶的焙火。以发酵程度结合烘焙，成就了冻顶乌龙茶的茶香浓郁、茶汤浑厚、甘润、口齿留香，保有传统乌龙茶的特色。
在清朝时，台湾制作及外销的乌龙茶属于重发酵。日治时期，日本人请来福建制茶师傅改良制程及口味。在制茶过程中进行炒菁，是一道兼具停止发酵与促进发酵的细致手工，成败全凭炒茶师傅的经验与天时地利人和。
1976年鹿谷乡农会在鹿谷国小举办第一届冻顶乌龙优良茶竞赛与展售会。1998年成阳基金会委托顾问庄先生开始在全台各地搜集冻顶乌龙陈年茶，时值台湾品茗风气逐渐盛行，陆续获得不少农家、藏家多年的珍藏，于台北辟一室储藏这些冻顶乌龙陈年茶，并于台北书院举办多场学术演讲，奖励研究这项台湾独特的滋味。
年份：1982年
规格：约500g
仓储：特别干净
分类：冻顶乌龙茶
产地：台湾南投鹿谷乡
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
*《1982年南投县鹿谷乡冻顶乌龙茶》茶样
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