上海匡时2021秋拍｜氤氲沉郁气象万千——陆俨少画作精览

上海匡时拍卖有限公司
2021年12月15日08时

氤氲沉郁气象万千

陆俨少是海上画派的重要代表人物，他的笔墨层次丰富，气韵生动，线条变化流动，意境卓绝。他在深入师法传统的基础上通过大量的写生与体验生活, 在自然的观察学习中敢于创立新法, 给传统山水画带来新的笔墨语言, 但并非拘泥于某一家某一派, 也并没有传统文人画家那种崇南抑北的思想, 继而确立了其山水画独特的艺术面目, 形成了极具个性的“陆家山水”。

陆俨少在《山水画刍议》中说到：“卷子易好，册页难工。因为卷子可以用同一个笔墨面目画下去，册页必须每页各具面目，切忌雷同。……幅幅有新鲜的感觉，才算是达到艺术的目的。” 传统册页往往拟前人笔意，只选择在章法上加以变化，难免有老一套的感觉，而陆氏册页的表现则对技法进行变化，在诸家皴法熟稔于心的基础上，跳出古人窠臼，独创新法，故其册页作品可谓幅幅有别，尤为突出。

Lot 292

陆俨少《江山胜景册》

设色纸本册页

38×54 cm×12

款识：

1.一九七九年四月廿四日来画院，夜雨初晴几案洒，然一魁为作此。俨少宛翁记。钤印：俨少、宛叟、穆如馆

2.意有未尽，因绩成此。一九七九年四月二十四日俨少写记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、嘉定

3.一九七九年五月七日余参加上海书法代表团访问日本。廿四日返回上海，飞机经返。盖与云中君相押也，一飞老弟要余作图记文。是年七月，陆俨少于上海画院。钤印：陆氏、俨少、穆如馆、禅悦龙变

4.千里江陵一日还。一九七九年七月挥汗写于上海画院。俨少并记。钤印：嘉定、陆俨少、宛若、穆如馆

5.白云山可望翻阳湖，非仅含鄱口一处。一九八○年八月五日白云山回后写。宛翁并记。钤印：陆俨少、宛若、俨少系国

6.江山有巴蜀栋宇白齐累。一九八○年八九日晨起写，俨少宛翁记。钤印：嘉定、八十年代作、俨少、宛叟

7.庚申六月日自夏秋来，风雨连朝，凉冷一如深秋，人则适意而田禾受涝，殊堪优虑耳。俨少并记。钤印：俨少、宛若、禅悦龙变

8.一九八一年六月余三上黄山，宿北海宾馆。十余日山灵垂意晴雨俱览。于七月四日回杭州。夏日蒸燠不可住，因即来沪一飞贤弟居，临出其册，遂图以记。陆俨少于就飞居。钤印：穆如馆、辛酉七十三岁、俨少、宛若

9.俨少画。钤印：嘉定、俨少、穆如馆

10.余近来自圣湖之滨，故写此圣湖一角，但不及效南宋诸工故计。一九八一年七月十日，俨少并记。钤印：俨少、宛若、八十年代作

11.看云图。一九八月俨少写于海上。钤印：陆氏、俨少、嘉定

出版：

1.《陆俨少书画集》P172-176，杭州人民美术出版社，2005年5月。

2.《南北画坛—中国近代名家书画萃集》P138-139，上海书画出版社，2011年10月。

备注：上款人陆一飞（1931—2005），1960年选入上海中国画院，师从吴湖帆、陆俨少，临摹历代山水名作；生前为上海中国画院一级美术师、中国美术家协会会员，余姚市人民政府高级文化顾问，宜兴徐悲鸿纪念馆顾问，华东化工学院兼职教授。

《江山胜景册》共十一开，二十二页余。为陆氏鼎盛期所作。在此作品中，陆俨少独创“墨块”“留白”勾云法强化了画面中山峦峰霭的变化。时而缜密端秀、灵气外溢，时而朴厚老辣、生气远出、妙造自然、真情袒露、天然横生。

他曾说：画云水，用笔要流畅飞动，和山石在笔墨上形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。独特的云水法、留白法, 多变的章法取势, 将诗、书、画放于并重的地位, 并能很好地将其融合在一起。

在此作品中，似有敦煌壁画的画法，在云纹转折处，颇似陈老莲的变形之法。再看勾水，对江峡、礁石的水态，各种变化奇妙无穷，平滩以花青和淡墨相杂，线条疏朗，峡江浓淡墨交互使用，似密不透风又杂而不乱，险礁的激流处全用花青打底，显露出悬崖阴霾险峻的状态。

此册为陆俨少赠大弟子陆一飞先生习画之楷模。每开皆是完整独立的作品，风格多样，或以浅绛，或以水墨，巧妙出新。多了些随意、松驰，更具绘画性。此册前后间隔对于我们研究陆氏山水在这一时期积淀后的创作欲望和演变过程，具有一定的史料价值。三年多的时间，使之每册构图各异，更能体现陆氏山水，在这段时期的精髓所在。

陆俨少与大弟子陆一飞合影

在中国近现代绘画的变革过程中，我们可以发现，1949年新中国成立之后，美术与政治的关联度远远高于中国历史上的任何一个时代，这也是该时期中国美术一个极为重要的特点。红色山水的兴起与风行正是在这种关联的影响之下产生的美术现象。从题材上讲，毛主席诗意山水画是红色山水中一类十分重要的画题，它将传统山水画中那种脱离尘世的清高改变为结合现实的歌颂，它在当时所具有的“革命”意义，是一般的山水画难以表达的。自该题材诞生之日起，经过几代山水画家的艰苦探索，逐渐形成一种在题材、风格和语言上较为契合、艺术个性相对能够得到发挥的创作模式。

Lot 221

陆俨少《皖南风光》

设色纸本镜片

1964年作

137×70 cm

释文：赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山，今朝更好看。《菩萨蛮·大柏地》，一九三三年夏。毛主席词意。

款识：一九六四年八月，陆俨少写。

钤印：陆俨少、就新、山河壮丽

《皖南风光》局部

在《皖南风光》中，陆俨少经典的“留白图式”初见端倪。山峦间、丛林间以极富层次感的留白表现氤氲云气，这种极富律动感的留白在山川丛林右侧的端口形成若干支点，并向右蔓延出面积更大的留白。这种处理方式平衡了画面上部群山和下部密林处，因施用重墨以增强作品厚重感与质量感而可能使之造成的壅塞滞坠的感觉，将墨与色之间的气氛活跃性充分的调动融合，以此来阐发毛主席词意中所蕴含的诗学美感。

《皖南风光》局部

统观全画，雄浑的笔法、强力的构图显示出一种壮伟的气象，而陆氏经典的留白法又将诗词意境与笔墨书写完美的衔接。画中气势的营造、景观的描绘、大笔的挥写与细致的刻画将写实与写意完美地结合为一体。画面既充实又空灵，诚是陆俨少中晚期的代表之作。

Lot 286

陆俨少《清气满乾坤》

设色纸本横轴

1986年作

69×138.5 cm

释文：雨外红铅洗断，又晴霞惊起暮管。吴梦窗词意。予近创为水石梅花。水边林下，一枝横出，亦殊有致。良福先生于予画有癖嗜，当亦首肯，即请正之。

款识：丙寅十月，陆俨少并记。

钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、旧家上柏山中、丙寅七十八岁、不羡神仙羡少年、肖形印

备注：上款人“良福”即王良福先生，香港资深收藏家。胆识过人，眼光独到。所蓄书画以林风眠、陆俨少二家为主体，林风眠寓居香港时期创作的绝大部分精品均被其收入囊中。王良福与陆俨少为挚友，陆氏精品亦是其收藏的主要特点，有些作品甚至是命题而作。王良福所藏陆俨少向为市场所重，一经释出，逐之者众，成绩斐然。

请横屏欣赏

“自由”及“多变”是以表现技法与表现程式的多样性、丰富性为基础的。陆俨少山水画的特点还在于形态体制的多样性，内容的极度丰富性。他于各种传统技法兼收并用，无所不擅，不为一派一家所拘，故作起画来，连贯一气，驰骋有余。

Lot 288

陆俨少《一帆风顺》

设色纸本立轴

1982年作

96×58 cm

释文：予生长太湖之滨，习见浦溆菇蓓，烟波浩渺，风帆沙鸟之出没。而千里平原远山数点隐现于苍茫夕照之间。少时游钓之地，今老矣，乡思未忘聊尔命笔。

款识：壬戌三月陆俨少写于广州客邸。

钤印：嘉定、俨少、宛若、穆如馆制、俨少不老

鉴藏印：上海美术馆鉴定

题签：陆俨少太湖风帆图。

出版：

1.《陆俨少书画藏品集》第二卷，P79，香港朵云轩有限公司，1991年。

2.《陆俨少全集》四·绘画卷，P108，浙江人民美术出版社，2008年。

陆俨少用笔精湛，但他的用墨同他的用笔交映生辉，毫不显弱。特别是七十年代后，用墨愈见新奇大胆，在风格图式创新及意境开拓上起到了比用笔更大的效应与作用。继以大墨块留空隙为云后，他又以大墨块施于山石树木间，使之愈见整体明快，令人耳目一新。因而云与水交合互动，再与墨块交错互融，浑然一气。他的创作自由达到了无可复加的境地，而其山水画也随之达到了炉火纯青的地步，以独特崭新而强烈的表现形式和超越前人的山水画意境，开创了独树一帜的艺术风格。他笔下的云水变幻无穷、姿态万千，无论从何种角度审视，都具有极高的审美价值。

Lot 291

陆俨少《黄山松云》

设色纸本立轴

1978年作

68×44 cm

款识：云雾松石之奇，无过黄山者。其来也骤，灵变万端，心神甫定，即之已逝，造化精英，非笔墨之所能摄取。一九七八年十二月。陆俨少写。

钤印：俨少、宛若、穆如馆。

出版：《陆俨少书画集》续编二P101，中国美术学院出版社，2021年1月。

80年代后，陆俨少正式调任浙江美术学院教授，浙江画院院长。其创作也进入光辉灿烂的时期，此时陆俨少独特的艺术技法已形成特色，大大超越了一般画家的意象思维与技能经验，升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象，实是他内心精神世界的真实反映。

此次征集的《江山泛舟》、《元结诗意图》、《白云深处》、《十月江湖》等作尽呈浑厚苍润、犷放简约之态，个性鲜明，风格独具，不愧为名家妙手，神气洒然，堪称陆俨少八十年代的代表性作品。陆俨少所独创的云法尽显画中，勾云、墨块两法共享，凝练重拙、参差映带、蜿蜒曲屈、流畅圆转，静中有动，动中有静，别有一番神奇景象。