连雍正爷都是他的藏家，他却混成最穷名家！
- 收藏拍卖杂志
- 2022年9月29日05时
国庆黄金周假期即将开启，嘉德香港十周年庆典拍卖也逐步提上日程。在几千件拍品中，小编发现有一幅书画小品册挺有意思。
此册页多年来流散海外，1990年，此册页于纽约拍卖行释出，打破了画家的作品拍卖纪录。后于2010年，在香港收藏团体“敏求精舍”举行的“博古存珍—敏求精舍金禧纪念展”再度现身。此次秋拍再度释出，让小编不禁对这个画家——有点叛逆的怪老头，产生兴趣。
他不算饱经忧患的人，没有卑微的生命历程，颠沛流离、身世沉浮也谈不上，只是日子过得有些窘迫。但作为扬州画派的名家（黄宾虹将之列于“扬州八家”之一），他混到最穷也是凭真本事的！他便是被称为“边芦雁”的边寿民。
边寿民 《十二月令江南风物册》丁卯（1747年）作
册页十二开、水墨纸本24.1×30.7cm（每幅）
图源：嘉德香港
七次“落榜”后
立下终生不仕的人设
山阳边氏（山阳，今江苏淮安）是世代书香之家，但边寿民祖与父都无功名，属于寒门。
他所处的那个时代的淮安，经济活跃，文风鼎盛。而边寿民在当时的文化圈内也算得上一名人物，“以文章雄一时”，与里人陆立（字竹民）、周振采（字白民）合称“淮上三民”，经常谈诗论文，风雅一时。
边寿民 （1684—1752年）
康熙四十三年（1704年），20岁的边寿民轻轻松松考上了秀才。没想到的是，20岁是他仕途的起点也是终点。
21岁之后将近二十年里的7次“落榜”成为了他绕不开的痛，历史记载里的“七赴乡闱而不中”成为他永远抹不掉的黑历史。看来文采卓越也拼不过科举的应试规矩，他的仕途也就止步在了秀才。
与官场无缘，干脆就专心搞艺术了。自此，他给自己建立了终生不仕的人设。边寿民现存最早的绘画作品《甲午重阳后五日病余题螯菊》为康熙五十三年（1714）所作。由此可知，边寿民约三十岁才正式开始画画。
边寿民《瓶菊图》天津博物馆藏
画芦雁
达到了“雁我两忘”的境界
不与功名纠葛，那就与山水为伍。40岁前，边寿民就画誉名满江南，绘画业务也搞得风生水起。
他创作的题材大多都是身边寻常物事，在文人画最热衷的题材上倒是显得漫不经心，最喜欢的还是他隐居之地与之朝夕相伴的芦雁，这是他独步画坛的绝技，也成就了他“边芦雁”的雅号。
鸿雁是中国画的传统题材，五代黄筌、徐熙，宋代崔白，元代王渊，明代林良、吕纪等均有画雁之作。但在边寿民之前，从来没有人能把雁画得这样可爱、这样姿态各异、栩栩如生。他能做到这一步不是靠临摹，而是靠结屋水边，长期观察。
边寿民生活在淮安，地处在京杭大运河的中部，气候温暖湿润，这里环境非常适合各种鸟类尤其是芦雁生活。为了便于观察芦雁飞鸣、食宿、游泳的情态，他选择远离市井繁闹，在四面环水的芦苇滩上，用芦苇、泥巴垒墙，搭建了屋子，起名“苇间书屋”，自称“苇间居士”。
他笔下的泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，曲尽其态。边寿民还以墨竹法写芦，疏而遒劲，更使他的笔下的芦雁图交映生辉、出神入化。郑板桥有诗赞云：“画雁分明见雁鸣，缣湘飒飒获芦声，笔头何限秋风冷，尽是关山离别情。”
边寿民 《芦雁图》轴 故宫博物院藏
可以说，芦雁是他一生的执念，在一遍遍的描摹刻画中，其炉火纯青的水墨技巧在这些画作中得以全面展现。正如他自己曾说过的：“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”，达到了“雁我两忘”的境界。
穷是靠实力的！
不肯低头给权贵作画
他虽画名远播，却始终都没能脱贫，原因和许多扬州画派的画家一样，骨子里的倔强和文人小傲娇在淡泊名利中愈加膨胀，不肯低头给权贵作画。
他在家一般不轻易将画赠予他人，凡想得到他墨宝的商贾巨富、达官贵人必须找到他的好友出面说好话，才肯收下“润笔”。但还不能着急，有时放在角落的“润笔”都落下灰尘，他还没有替人家动笔。遇到性急之人不断地来催画，他便扔下一句话：“你把银子拿去吧！”这时，求画的人便弯腰合手作揖道：“对不起先生，怪我无礼，不急！不急！等先生有空再画。”
其实他并非没有机会跻身官场。当时还是亲王的四爷胤禛就非常喜爱他的画作，曾经在王府中“张其画四幅于屏”。
边寿民也算是被四爷看上过的人，他完全可以趁机以画邀宠，求个一官半职的。雍正继位后，有人劝他“一游都门，可博进取”。可他却一笑了之，这算是间接拒绝了帝王的垂青吧。
正如他这首《满江红·苇间书屋》明志的那样：
万里归来，就宅畔诛茅结屋，柴扉外，沙明水碧，荇青蒲绿。安稳不愁风浪险，寂寥却喜烟霞足。更三城宛转一舟通，人来熟。泉水冽，手堪掬。瓮酒美，巾堪漉。只有情有韵，无拘无束。壮志已随流水去，旷怀不与浮云逐。笑吾庐，气味似僧寮，享清福。
市场可见泼墨芦雁多
干笔小品甚少
边寿民长于泼墨芦雁和写意花卉，这点人所共知，而其淡墨干笔的小品，也尤为佳妙。
平常，市场可见泼墨芦雁多，干笔小品甚少。这次嘉德香港上拍的这套《十二月令江南风物册》，以梅花、荷花、牡丹、莲蓬、芭蕉、老松、茄瓜、笋菇、篱豆、石榴、忘忧草、蚌壳等江南风物入画，共十二开，书画相发，为市场罕见的边氏佳作。
边寿民 《十二月令江南风物册》（局部）
此作作于乾隆十二年（1747年），边寿民已经63岁，正是其学识丰富、笔墨老道之时。此册纯以枯笔皴擦而成，洋溢着笔情墨趣。
边寿民 《十二月令江南风物册》（局部）
他着重从物体的体积、结构、质感出发，将他笔下的茄子、瓜果、莲蓬等蔬菜瓜果及花卉细细皴擦，将它们描绘得颇具体积感，唯外轮廊仍用线条勾勒，非工非写，配以诗词题跋，别具风味。使作品产生清淡厚重之感。
边寿民 《十二月令江南风物册》（局部）
此《十二月令江南风物册》，经龚易图收藏。龚氏算得上一个传奇人物，他进士出身，后历任江苏按察使、广东按察使、湖南布政使。晚年在上海筹办织布局，发展民族工业。1888年辞官归里，在福州广筑园林，双骖园即为其中之一。家富藏书，庋楼藏书10余万卷。
龚易图于此册后纸题曰：
颐公以画雁得名，相传苇间结屋，住宿其中，以寻雁之神趣。此亦伯时画马意也。观此笔墨楚楚，知不独画雁擅长。首幅款语：从今断火食，饮水读仙书。斯其得力处也。人谓其善画而不善书，亦由钩斫处过于着力耳。然其款识秀逸，亦自不相掩。同治十二年十二月，易图记。
龚易图题后纸
“终日不与尘世，日亲楮墨”成为边寿民后半生奉行的原则，他也算是“扬州画派”里穷得有始有终的人。他倾尽毕生心血所着迷的事儿——等雁、赏雁、咏雁、画雁，试问有多少人可以做到？
参考资料：
《扬州画派画家边寿民生平再考订——兼论画家声名的自我营建》）
《老淮安清代书画名家边寿民——泼墨芦雁，至今无人能敌！》
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