书中借山真面目-老出版里的齐白石佳作丨中国嘉德2022秋拍

中国嘉德拍卖
2022年11月04日07时

齐白石之画作，以其贴近人民生活的题材，满载美好的寓意，富于视觉冲击力的色彩，雅俗共赏、喜闻乐见，也使齐白石获得了“人民艺术家”的光荣称号。齐白石笔下的佳作，由公立出版社结集付梓，化身千万，广为流传，无论木版水印，影印画册、新年挂历，都成为艺术爱好者欣赏、临摹之范本。此季中国嘉德于“大观—中国书画珍品之夜”专场中，多件收录于各个时期齐白石出版画册之佳作，或许正是您以往闲情逸致之时，偶翻画册时的旧相识。重逢于此季秋拍，嘉缘再续，对晤原件，将更能领略白石老人笔下之真趣。

三寿作朋如冈如陵

Lot 226

齐白石(1864-1957)

三寿图

立轴水墨纸本

100×33.5cm 约3.0平尺

题识：三寿图。八十四岁白石老人制。

钤印：白石翁

鉴藏印：白石第十二孙、齐展仪

展览:“ 齐白石的绘画艺术 Malerei von Qi Baishi”，柏林佩加蒙博物馆Pergamonmuseum（德国），1988年10月5日至12月31日。

著录:

1 . 《中国木版水印画目录》，82-107A，天津杨柳青画社，1990年版。

2.《齐白石双谱》，第532 页，集古斋有限公司，1999年版。

出版:

1.《齐白石三寿图》，天津杨柳青画社。

2.《齐白石三寿图》，天津杨柳青画社木版水印。

3.《中国木板水印画目录》，图编81-104，国际书店，1962年版。

4.《齐白石画法与欣赏》，封面，南通图书公司（香港）。

5. 天津杨柳青画社藏画1986年年历，2月。

6. 天津杨柳青画社藏画1986年年历（三开），2月。

7.《齐白石的绘画艺术 Malerei von Qi Baishi》，第89页，柏林佩加蒙博物馆Pergamonmuseum（德国），1988年版。

8.《传奇文学选刊（1990年第1期）》，封底，《传奇文学选刊》杂志社，1990年版。

9.《中国木版水印画》，第17页，天津杨柳青画社。

10. 天津杨柳青画社1992年年历，1月。

11.《目测与尺度——关于齐白石绘画的鉴定方法和依据》，图编18，收藏界杂志社，2011年版。

12.《文化月刊（2011年第11期）》，第84页，《文化月刊》杂志社，2012年版。

13.《中国美术（第18 期）》，第112页，中国美术出版社总社，2013年版。

来源：天津杨柳青画社旧藏。

齐白石喜画桃，寿人亦寿己，愈至晚年，求画寿桃者愈多。白石老人画桃，以多以三桃成画，题曰“三寿”。“三寿”典出《诗经·鲁颂·閟宫》：“三寿作朋，如冈如陵。”“三”又与“山”相谐音，“群持山作寿”亦是白石老人作篆喜书之联句。此件《三寿图》中，寿桃以没骨画法呈现，大笔洋红写出，墨色桃叶以水墨相破之法成之。洋红和藤黄与墨色形成了鲜明的对比，强化了审美的张力，正是齐白石“红花墨叶”的幻化。

此件作品后归天津杨柳青画社收藏。新中国成立后，北京荣宝斋、天津杨柳青、上海朵云轩，纷纷遴选藏画，制作木版水印，以满足群众对于美术名作欣赏观摩之需求，由天津杨柳青画社制作木版水印，亦成为人们心目中齐白石寿桃作品之典范。此次《三寿图》原作亮相中国嘉德，持此如山之寿，以飨广大藏家。

部分出版物封面

夜深独酌持螯摇扇

Lot 227

齐白石(1864-1957)

夜深独酌蟹初肥

立轴设色纸本

乙酉（1945年）作

104×33.5cm 约3.1平尺

题识：夜深独酌蟹初肥。白石老人再三画此独酌图，时乙酉六月之初摇扇。

钤印：齐大、大匠之门

鉴藏印：谪仙馆珍藏书画至宝

签条：白石老人夜深独酌图。谪仙馆珍藏。钤印：谪仙、凡

展览:“齐白石遗作展”，北京苏联展览文化馆，1958年1月1日至20日。

著录:

1.《齐白石遗作展览会纪念册》，第333号，中国美术家协会，1957年。

2.《荣宝斋》，第263页，荣宝斋杂志社，2005年05期。

出版:

1.《齐白石作品集·第一册》，第144 页，人民美术出版社，1963年版。

2.《近百年中国书画》，影艺出版社（香港），1961年版。

3.《齐白石》，第100页，华盛顿大学出版社（美国），1973年版。

4.《齐白石画集》，图编84，艺术图书公司（台北），1980年版。

5.《收藏家》，收藏家杂志社，2005年06期。

6.《邢捷谈齐白石》，第82页，山东美术出版社，2008年版。

来源：“有容室”陈再生、香港著名导演杨凡递藏。

展览目录

展览目录

《夜深独酌蟹初肥》创作于1945年。白石老人以他独特的手法，绘出灯下独酌，酒意正酣的情境。按诗意作画的绘画方式成为中国画里特有的创作门道。由于构思巧妙，意境绝佳，所产生的作品是老人丰富想像力的结晶。1943年起白石翁在大门张贴“停止卖画”告白，闭门不出专心绘事。1945年六月之初摇扇，距离八月签署文件已是胜利在望。内心充满希望的齐白石，以一盘蟹，一壶酒，表达出灯下悟静，知足、甜蜜的独处氛围。壶、杯、盘、烛台都以冼炼的笔墨勾勒，造形拙朴。红烛垂泪，夜已深深，螃蟹色中求变，零落在桌台几支蟹脚，错落有致，趣味盎然。构图上下呼应，左右开合，极具节奏感，又静中有动，生动了表现出艺术家所体味到的独斟独饮，秉烛自得的悠然心态。经过长时间的闭关，这一时期的齐白石作品，笔墨和格调都有了新的升华，表现力更强，也更自如简洁，炉火纯青。

此件作品依《齐白石遗作展览会目录》可知，此件《夜深独酌蟹初肥》为陈再生收藏。陈再生，斋号“有容室”，所藏名家书画佳作甚丰，中国嘉德曾经手陈氏旧藏齐白石《篆书“有容室”》、吴昌硕《致三多花卉册》，皆得善价拍出。此次陈氏旧藏亮相秋拍，亦希再续嘉缘。

参考图：齐白石《篆书“有容室”》，中国嘉德2015 春季拍卖会，第115 号拍品，成交价345万

鸡既鸣矣朝既盈矣

Lot 221

齐白石(1864-1957)

大吉图

镜心设色纸本

56×43.6cm 约2.2平尺

题识：白石山翁。

钤印：齐大

出版:

1.《齐白石画法与欣赏》，图编53，人民美术出版社，1959年版。

2.《齐白石画法与欣赏》图编53，南通图书公司（香港），1974年版。

3.《齐白石绘画精品集》，第10 页，人民美术出版社，1990年版。

4.《齐白石画法与欣赏》，图编50，人民美术出版社，1992年版。

5.《齐白石画法与欣赏》，图编52，文化艺术出版社，2011年版。

6.《齐白石画集·上》，第108页，人民美术出版社，2013年版。

“

白石老人画鸡，能画出身体不肥而强健、能飞跑、能跳跃、很灵敏的样子。鸡毛安排得自然，鸡尾几笔交代得清爽，表现得瘦健有神。再看上边面的几笔篱笆，健爽有力，更能烘托出鸡的健壮，如果画上较细笔的篱笆就不协调了。

白石老人为表现肥硕和重量，画鸡腹部时横写一笔浓墨，直连鸡腿，就特别比原鸡的黄灰色加重了鸡的重量。这种画法，过去的画家是没有的，一般现代的画家也是不敢这样表现的。这是老人根据这只活鸡创造出来的。这一横笔须与上部的羽毛似断似连，留出一隙空白，才能表现出羽毛的生动来。此外，鸡冠的雄伟、鸡爪的笨重、鸡眼的英锐，都能表达出来。至于鸡背部分，因为太光，加一笔小毛，破开圆背，更显背毛生动自然，这都是技法高妙的地方。

我特别喜爱白石老人画的大鸡，最初也摹画过二十几张，自觉总不称意、不生动。老人说：“你画鸡，毛病在缺少写生的功夫，我对鸡仔细观察和研究的时间比画鸡的时间多得多，所以才能有神。”这样使我进一步了解到写生基础不打好，临摹多少遍，画也是流于形式，不可能画得“神”似的。

——胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》

出版物封面

草泥乡里家园土石

Lot 222

齐白石(1864-1957)

蟹行图

立轴水墨纸本

102×35.5cm 约3.3平尺

题识：借山老人八十五岁时喜家园土石犹存。磨墨一挥。

钤印：齐大

出版:

1.《齐白石画法与欣赏》，图编48，人民美术出版社，1959年版。

2.《齐白石画法与欣赏》，图编48，南通图书公司（香港），1974年版。

3.《齐白石画法与欣赏》，图编45，人民美术出版社，1992年版。

4.《中国现代名家画谱·齐白石》，第9 页，人民美术出版社，1998年版。

5.《齐白石画法与欣赏》，图编47，文化艺术出版社，2011年版。

6.《齐白石画集·上》，第171 页，人民美术出版社，2013年版。

“

老人定居北京以后，每年都要吃蟹，他的学生们也常买蟹送给他，他只要一看，用手一捏，就知道是肥是瘦。老人对蟹的观察从未间断，往往放螃蟹在地上，看它横行，蒸熟了的螃蟹也放在画桌上，仔细琢磨它，所以对画蟹的用笔用墨也更考究了。……

老人研究画蟹壳经过了很长时间，五十多岁时只画一团墨，看不出笔痕来，后来把一团墨改成两笔，六十多岁时改画三笔，不分浓淡，仍没有甲壳的感觉，直到七十岁以后，才画出甲壳的质感来。老人六十多岁画蟹已经定型，八十岁后，笔墨更能精简突出。画蟹先用湿连三笔画出头胸，左右两笔和中间一笔要有浓淡分别，才能把蟹壳画凸起来，由于三笔之间浓淡不同，在壳面上就画出了左右两小坑。画完头胸，然后画钳，再后画腿，最后用浓墨点眼睛。画蟹除眼睛与钳刀外，都用中扁锋，下笔要有力，画出来才有又圆又扁和硬壳的感觉，并且由于墨水到纸上晕开，使人感到蟹身蟹腿上有细毛的意味。画腿最难，要运笔爽快、挺拔，节与节要笔断而意不断，三节要一笔写成。白石弟子于非闇认为，白石老人画蟹腿都是一笔画成，一般画家无此笔力。

——胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》

出版物封面

红菊拂水鳞光一片

Lot 230

齐白石(1864-1957)

菊花游虾

镜心设色纸本

93.5×36cm 约3.0平尺

题识：借山老人客京华作。白石老人客京华第，为羽纶同志添字。九十五岁白石。

钤印：白石（二次）

鉴藏印：宝熙斋

上款：“羽纶同志”即陈羽纶（1917-2010），福建福州人。《英语世界》杂志首任主编，教授级资深编审。1943年毕业于昆明国立西南联合大学。1950年回国至1956年历任五十年代出版社总经理、常务董事、编审，时代出版社、外文出版社编辑；1956年转入商务印书馆工作。1981年创办《英语世界》杂志，担任主编长达18年之久。1987年主持编译《英汉对照百科全书》。

出版:

1.《齐白石绘画精品集》，第94页，人民美术出版社，1991年版。

2.《齐白石全集·第六卷》，第297页，湖南美术出版社，1996年版。

3.《齐白石艺术大展集萃》，第154页，北京出版社，2006年版。

4.《宝熙斋藏品集》，第23页，河北教育出版社，2005年版。

齐白石生平喜画虾，曾将虾养于笔洗之中，悉心观察。齐白石云及绘虾之变曾有言：“余之画虾已数变，初只略似，一变毕真，再变色深淡，此三变也。”经此三变，终于成就了齐白石笔下最具个人风格的绘画题材，愈至晚年，白石老人笔下的墨虾，愈见提炼概括。这也正是齐白石所追求的“妙在似与不似”的创作理念。墨虾于宣纸之上，虽不饰水纹波浪，仅仅通过造型的表现，亦觉群虾游动之动感，可谓写意画的高妙之处。画毕群虾，又添红菊一枝，画面立现与众不同。菊花于群虾的游向归于统一，此作后相赠翻译家陈羽纶，耄耋之年的白石老人为其题写上款，将画面左上的空白填满，营造出上密下疏的视觉效果。此时白石老人书风已入化境，结字长枪大戟，自由挥洒，人书俱老。书至“客京华”，或云第某年，又转念题写“为羽纶同志添字”，归于平淡天真。