“遂性草堂”藏重要中国古典家具，共收录“遂性草堂”主人藏古典家具与文房珍品22件（组）。“遂性草堂”，系清代书法家伊秉绶所题四字斋号。遂性，乃顺应本性之意，“遂性草堂”主人藏之，并以此作斋号，亦表其收藏之真性情也。
“遂性草堂”主人以经典明式黄花梨家具为收藏核心，倾二十年之力，构筑其收藏体系。其间，受惠于古典家具资深藏家的严苛把关，加之出手果敢，名品、重器竞相入其囊中；然秘藏甚久，唯首度为公众乃至同好所知。如孤品之“明末清初 黄花梨独板大架几案”“明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床”“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜（一对）”，逸品之“清早期 黄花梨素棂格衣架”等，皆为重要名藏。在“遂性草堂”，这些家具均由主人精心布置、调停得当：黄花梨水波纹六柱架子床被立于厅堂落地窗前，在“春水秋山”般的光影中，主客远眺，即可见北京地标“中国尊”。玄关处长达354厘米、宽54厘米的“明末清初 黄花梨独板面大架几案”，线条之朴厚顺直，则正应伊秉绶于“遂性草堂”下所书题铭“人生也直，即天地之性，无少回邪，径行则正”，语出《论语》“人之生也直，罔之生也幸而免”，人何以生存、出入于世？唯正直也。“遂性草堂”主人以此明志，而此器秘藏至今，亦当属压轴之作。今年诸名家及所藏中国古典家具频现海内外，出身显赫、流传有序的经典明式黄花梨家具成为最受市场追捧之对象；不同藏家的个人收藏理念，润物无声，凝聚为多样文化底色之会客厅，“遂性草堂”所藏所现，即具北京的独特气韵。特撷取数例，延请诸位藏家，沉浸品味中国古典家具之力与美。![]()
长：354cm，宽：54cm，高：97.5cm，案板厚：7.8~8cm
架几案古称天然几，明人黄一正《事物绀珠》：“天然几，木坚而细，体长而阔厚，制质明，无榫卯，架而为几，今时极尚。”上品架几案的案面是以一整块独板斫制而成，有“一块玉”之美称。因其下两几，故名“架几”，清宫档案称其为“几腿案”“香几腿案”或“搁几案”，颇为形象。![]()
传世完整原配几座的架几案极为罕见，可靠的黄花梨制实例应在个位数，究其原因：一则架几案案面与两几之间无榫卯结构，极易失散。二则架几案尺寸巨大，多陈设厅堂，故凡建筑不存，搬运不便，又搁置不下，便面临着锯短或分散的可能，近三十年来所见各种材料架几案面或单独架几多具，即是此因。三则其用材硕大又整齐，非常便于改作其他家具，毁坏尤多。故今能见到完整的原装架几案，百不及一。
架几案长354厘米，宽54厘米，几则54厘米见方，如此规矩之尺寸，亦为原装之证据。原皮壳，无任何修配损伤，周身如一，所谓“一张皮”，为家具保存之最好状态。黄花梨作黄褐色，宝光内蕴，润泽如玉。海黄料，木纹顺直、细腻，局部有狸斑、蛛网纹，油性充足，色泽匀称，应该整器为一木所出。
架几案面厚8厘米，直斫而成，方正若石板。架几的造型简练，若木构斗拱，由顶面边框（4根）、顶牙罗锅枨（4根）、腿足（4根）、屉框（4根）、屉板（1块）、管脚枨（4根）、牙板（4根）共计25件构件组成，齐整大方，选料精湛，无丝毫琐碎处，极有大匠风范。
架几框架采用四面平式结体，顶面、侧面出半透榫。顶牙罗锅枨、屉框、管脚枨以大格肩榫与腿足相接，飘肩做法。交于一处的两个方形屉框以半榫上下错开。管脚枨下设刀牙板。架几看面皆打洼，形成凹棱状造型，颇增平面变化。打洼工艺在中国起源甚至，家具中的应用，以明代为盛，是一种做法简单又取得良好效果的装饰手法，亦是福建地区家具上习见者。上世纪90年代出自福建，藏家秘藏至今。数年来所目原装案面架几案，尺寸巨大而兼得用材、工艺、造型、比例、皮壳之美者，无出其右。
长：75.7cm，宽：31.3cm，高：201.6cm
此例为带顶箱的亮格柜，亦为目前仅见的孤品。黄花梨制，皮壳雅洁，造型秀美文气。
下身为亮格柜式，方角柜结体，腿高挑，既增造型之挺秀，又可去地卑湿，藏贮书籍等珍贵物品。上层为亮格，三面装券口牙板，沿边起圆润粗阳线，亮格下方三面有栏杆一周，分别有凹边委角长方形、栀子花心长方菱花形、连方胜纹海棠形的开光，沿边起线，玲珑若建筑，使人不由遥想当年亮格处陈设之雅器是何等美妙。下方对开硬挤门，一任光素。铜饰件则卧平安装，门框上为菱花式垫片、圆拉手，有锁鼻固定在柜内隔板上，自门框透出，既用于锁闭，又起到关闭时稳定门框的作用。柜内铁梨木为背板。隔板一层，上方挨着柜顶并设抽替三具，作收纳珍玩杂物之用。柜下方牙板窄短，更突出柜腿的高挑。周身榫卯出透榫，法度谨严。
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素顶箱，常见顶箱做法是周身四面平式，此例颇具匠心，将其下方一周枨子挖出波折的壸门形，既不耽结构需求，又增造型变化，更加轻灵秀气，可谓神来之笔。
从造型和尺寸看，此对柜应为文房珍玩陈设贮藏柜，殊为难得。
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长：195.5cm，宽：104.6cm，高：193.5cm
架子床的水波纹围栏最为动人，若春水律动、柳枝披拂，又如山峰耸立，充满勃勃生机，意象无穷，观之不厌。这种水波纹攒格为目前仅见的孤例，《营造法式》有 “晱电窗”（又作“闪电窗”），或即此类，《南部烟花记》载隋炀帝故事：“帝观书处，窗户玲珑相望，金铺玉观，辉映溢目，号为闪电窗。”乃以“闪电”形容窗户之玲珑璀璨。其围栏实以曲折如波的枨子由短及长攒接而成，起伏相应，交错相攒，呈正反“人”字形，最短处自边框载榫植一小弯角，如山岳、犀角，如水将出，如笋初发，与水波纹相当益彰，可爱动人，乃匠师神来之笔。明代计成《园冶》列栏杆样式百余种，竟无此例，令人有沧海遗珠之叹。有束腰三弯腿床座，牙板上浮雕圆润的卷草纹，虽为清代制作，却隐有元代卷草纹风格。披肩花作如意云式，三弯腿亦妙，末端卷珠形成如意头状，外转角翻花叶贴附腿足，造型较为高峭瘦劲。床上身造型简略，突出水波纹之美，围栏上层有团螭纹卡子花，床柱间连以罗锅枨，顶面仰尘下设一周宽牙板，沿边起阳线，在两段衍为卷草纹，如草叶舒卷。牙板、围栏、罗锅枨的榫头及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之类字样，近楷书而稍潦草，字口老辣，为匠师标识方位所用，颇有研究价值。
清早期 黄花梨素棂格衣架
长：129.5cm，宽：34cm，高：165.5cm
衣架黄花梨制，棕褐色原皮壳，造型空灵，颇为现代，古而今，甚为少见。似与工业产品的简洁相类，但仔细观察却充满微妙细节变化，品味极高。搭脑甚为精彩，以大料斫挖成两段上挑的的牛头状，若官帽的幞头，飞扬轻灵，椭圆断面，至两端有粗细变化，末端微弧突。下植两足，中牌子与搭脑间有长矮老，下方另设枨。中牌子攒格做法，分三档，以岔角花牙板围成灯笼状开光。搭脑、中牌子下各有S形三角牙与腿足相连，有仿藤、竹意趣。座墩亦佳，甚为圆浑，拱起若几，落地处微撇足，弧线自然优美。座墩间连横枨，镶板为屉。站牙亦作三弯状，曲波律动。衣架为明式家具甚为少见的品类，概结构秀巧，极易损坏，故传世甚难，但有所见，又无不精彩，此例堪称其中之逸品，与当代设计意趣不谋而合。此种衣架，所见有零星几例软木制者，然高下相去不可道里计。黄花梨者仅见两例，另一例见录于陈仁毅《中国当代家具设计——从文化鉴赏到春在创新》。高靠背南官帽椅成对，造型经典，曲直变化自然，温婉大气。靠背板百宝嵌玉兰花云雀，春机盎然，富贵吉祥。靠背为黄花梨大流水纹，酱色，其上以螺钿、青金石、黄杨木、朱砂等百宝嵌为花鸟图，一枝玉兰袅绕而上，枝条四散，花苞丰硕，次第开放，其上栖云雀，又名太平鸟，红冠醒目，青尾略垂，身洁白，黑喙朱爪，蜷身回首，眼圆睁，似有所见，为画面外物事所吸引，图画者抓住这一刹那，意蕴无穷，玉兰芬芳、鸟语清越，春景若在眼前。此外，又有玉堂富贵、太平盛世之寓意。牛头式搭脑，造型柔婉。后腿上部后弯，鹅脖前弯，相互呼应。扶手、联邦棍、靠背皆三弯。冰盘沿简练，腿足外圆内方，三面设简练的券口牙板，赶枨三面平齐并附牙板，后赶枨升高。百宝嵌花鸟图案的南官帽椅，兼备富贵与文雅，目前所见有十多例，其中有几例出自浙江东阳明代宅第，或为同一族群，然又各稍有细节变化，概制作时间跨度较大，自明晚期至清早期皆有。
长：187.5cm，宽：46cm，高：85.5cm
平头案为甚为罕见的桄榔木制成，以紫檀、黄花梨百纳镶卍字锦面，典型清代乾隆时期宫廷家具。桄榔木为棕榈的一种，产我国南部，其材黄、棕、黑色相间，纹如雀羽，与鸂鶒木、棕竹接近。横断面为密集的黑点，近竹。可用来制作文玩器具，清宫中有一定数量桄榔木家具，档案中记作“广榔木”，时由广东粤海关承做此活计或提供原材料。案以软木为胎，包镶桄榔木，凡转折处嵌以黄花梨，并起打洼线脚，既可遮挡、连接包镶材料的茬口，又形成质地变化，起装饰效果。其牙板之云头、边框和腿足之两炷香线，亦用黄花梨嵌成。牙板素直，牙头作硬拐式折角，如同叠涩，牙头下方点缀小如意云头。侧面镶装方直圈口牙板，亦以黄花梨打洼线压边。下承托泥，为数块桄榔木拼成。其底面满髹朱红漆，漆质保存完整，甚至托泥下方亮脚处亦存原漆，更证为原装托泥。案面下有纸签，隐约有英文字母，惜年久，漫灭不可识。案面则以紫檀、黄花梨斜格肩相间攒接而成，形成深浅色质对比，紫檀作长短T形曲尺纹，黄花梨则为连绵的卍字纹，华丽富贵，秩序井然，宛若宋锦一段，亦是典型宫廷装饰手法。
此案著录于明式家具开山之作古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》件68，为四件之一，W.J.Calhoun夫人旧藏，原认作竹材，长184厘米，宽43厘米，高80厘米，虽尺寸稍有出入，图像模糊不可完全确认，但显然为一套之物。著录：Gustav Ecke，Chinese Domestic Furniture,（古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》）No68,1944.Beijing.
明晚期 黄花梨镶大理石荷叶足座屏
长：54.8cm，宽：32.8cm，高：73.3cm
座屏为黄花梨原皮壳，典型北方皮壳，褐中透黄，沧桑老辣，座墩荷叶足别致文雅，制式甚为高古，为传世孤品。明风浓郁，当为嘉靖、万历间物。边框甚宽，阔达9.6厘米，即古之三寸，平直素雅，可见黄花梨麦穗纹、鱼肉纹。镶大理石，纹路古旧至极，表面赏髹有薄黑漆，发荷叶断，脱落后斑驳沧桑，隐见大理石灰色纹路，如沙洲，如秋叶，如奇石。石板表面起伏明显，裂而未断，上方有孔，不知何年所成，亦不知原制如此，还是后来者所至，半空一隙，若孤月悬空，更增苍古。下方有格肩相交的矮老，界为两格，绦环板搜挖为如意头形，亦为典型明代样式。绦环板上下横枨格角处各施销钉，上下正反错落，颇显法度。壸门披水牙板，变形石榴头状站牙。座墩极佳，古而美，几乎无出其右者，略近须弥座之圭脚状，下方挖优雅的壸门形，两段为三弯腿状，衍为两片阔厚叶片，一片内卷与壸门曲线相抵，另一片外翻为足，中间以锐利的阴刻表现牙尖欲努状。叶片足下，雕倒悬荷叶足，华美而轻柔，是点睛之笔。荷叶寓意品格高洁，倒垂荷叶足在山西大漆床榻或插肩榫箭腿案上均有所见，但黄花梨制者寥寥无几，见者有榻、案，屏风仅此一例。此例亦出自山西。故宫永寿宫、景仁宫当门对设的明代汉白玉框大理石座屏，大理石风化皮壳沧桑，可与此例相参。五接圈，扶手外撇鳝鱼头式，圈形扁长，略作簸箕状。与一般圈椅或扶手椅的鹅脖为前伸不同，此例却为向后弯伸，与拙朴的圈形和曲度明显的联邦棍呼应，别有风味。靠背作C形，上方有一体的角牙。靠背上设上下两段开光，上端开光轮廓作如意云头状，较尖长，更近菩提叶状。其内铲地浮雕卷尾双螭，张喙卷鼻，前足上下蹬开，尾翼相抵后回卷，螭首相对处雕简略云纹，中间则有一甚为抽象的小赤螭龙，若腾空飞行，刀法翻转，修治精细，雕工上佳。下方开光由简略抵喙、尾双螭围成悬钟状，又如玉佩，与上方开光遥相呼应，其内为变体鼎形寿字，雕琢精细。座面软屉，冰盘沿，腿足间三面券口壸门牙板，沿边起线，至中间衍化为相抵的拐子纹，腿足后方间装刀牙板，下方为步步高赶枨，亦三面附刀牙板。此种双开光装饰靠背的圈椅甚为少见，留余斋藏相似的圈椅一件，细节不同，但造型和装饰风格趋近，应为同一批或相近流派工匠所制。![]()
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