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自明朝洪武二年(1369年),朱元璋正式在景德镇设置“御窑厂”。明清两朝便开启了宫廷御窑时代，近三百年的大明王朝不仅诞生了永宣、成化、嘉万三个时期的制瓷高峰，更是在弘治时期，烧造出代表皇家御用身份，且为宫廷独享的“娇黄”，成为明清两朝黄釉瓷器烧造的典范。
明代制瓷业的全面发展，使其无论纹饰、亦或工艺都一直被后世模仿。因此，在清代康乾盛世之际，烧造出许多慕古前朝、极富明韵的宫廷之作。纽约蔡特艺廊（Ralph M. Chait Galleries）旧藏；莫士辉（Hugh M. Moss Ltd.）旧藏；北京拍卖会，2006年12月18日，Lot2195明代黄釉瓷器，首推弘治。此时期的黄釉，因其发色娇嫩甜美，而被称之为“娇黄”。此次秋拍呈现的这件明弘治黄地青花栀子花纹大盘便是以黄釉为基础衍生的品种——黄地青花，此品种自明代宣德创烧以来，就为宫中名品。以折枝花果纹装饰，仅在宣德、成化、弘治、正德、嘉靖五朝烧造，此后未见。因弘治时期延续成化时期所用青料，青花淡雅，又因此时黄釉烧造的最为精彩，所以弘治时期的黄地青花品种，多为各大博物馆馆藏，市场可流通者历来被藏家追捧。弘治皇帝在位时推崇“恭俭有制，勤政爱民”的治国之道，从而实现了“弘治中兴”的局面。他的“勤俭”体现在宫廷各个方面，在位十八年，罢免、召回烧造内官的记载就达五、六次，停烧、减烧瓷器的事例时有出现。由此导致弘治瓷器烧造的品种和数量稀少，官窑品种仅为前朝一半，只有十六种，黄地青花品种就更是凤毛麟角。2022年香港艺术品市场中曾释出一例，最终以善价易主，可为参考。香港拍卖会，1980年11月25日，“仇焱之收藏·第一辑（明清瓷器）”专场，Lot24；附香港艺术品商会有限公司1980年12月31日证书；中国嘉德，2018年11月20日，Lot 2328；青花矾红海水龙纹始见于明代宣德时期，自问世便为罕见名品。至晚明嘉万时期，秉承前朝技法慕古仿烧，有如本品——明万历青花矾红海水龙纹盘。
盘心正龙及外壁行龙以矾红描绘，组成九龙，以表皇家“九五之尊”的威严。运用简约的笔触描绘青花海水。青花之青翠，红彩之浓艳，使整器更显轻盈流畅，焕发出动感的艺术效果。
本品来源清晰，为仇焱之先生旧藏，并著录于《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录》中，后又承墨香居递藏，可谓流传有序，值得珍藏。永宣青花成就极高，被誉为“发古未有之名品”，堪称中国青花瓷的黄金时代。明人王世懋《窥天外乘》记载“永乐、宣德间，内府烧造迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”纽约帕克·博内艺廊（Parke-Bernet Galleries Inc.），1969年12月12日，Lot254；Fritz Low-Beer & Co.,New York旧藏；香港拍卖会，2010年12月1日，Lot3111；美国哈佛大学福格艺术博物馆（William Hayes Fogg Art Museum）明永乐青花花果纹菱口盘则为一件造型、纹饰、青花发色均佳的永乐时期作品。苏麻离青的描绘，结晶斑的自然晕散，纹饰线条丰富微妙，所绘题材兼有永乐宫廷常见的瑞果花卉，又有如伊斯兰装饰纹样般繁密精致风格的缠枝花，交相辉映。左：中国嘉德，2014年5月18日，Lot3574
右：故宫博物院藏品
检索公私收藏，可知两岸故宫均藏有同类瓷器品种，此外，中国嘉德2014年5月18日，Lot 3574“明永乐 青花石榴花纹菱口盘”亦与本品十分近似，唯盘沿为海水纹样，以460万元成交，可供参考。本品原为 Richard Bryant Hobart 雅蓄，后又为世界知名明早期青花瓷收藏家 F. Gordon Morrill 珍藏。2003年9月，美国拍卖行将其藏品公开拍卖，名动一时，此盘亦在其中。此盘曾在哈佛大学William Hayes Fogg艺术博物馆展出。本品形似斗笠，内外壁以青花描绘，外壁腹部主体满绘六朵缠枝莲花，花瓣饱满圆润，小片花叶点缀其间，画面极具层次感，繁密有致。除青花纹饰外，本品另一绝妙处在于其内壁装饰有模印缠枝花卉纹，其花叶与外壁不同，纹饰更为纤细，更富动态变化，于釉下若隐若现，颇具空灵之美。左：台北故宫博物院藏品
右：中国国家博物馆藏品
此碗为宣窑青花名品，至为名贵，传世品多为各大博物馆收藏。与其造型、尺寸及纹样相同者可见于两岸故宫、上海博物馆、巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆等。另外一些著名私人收藏中也可见同本品纹样、尺寸和造型均相似者，如大维德基金会、仇焱之先生、赵从衍先生等。北京拍卖会，2010年11月23日，Lot622；《佳士得图说中国陶瓷史》（Christie’s Pictorial History of Chinese Ceramics），Anthony du Boulay著，1984年，第134页，图2《青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展》，景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，2022年6月20日-7月16日万历皇帝在位四十八年，为明代统治时间最长的帝王，这一阶段也是整个明代社会经济最为活跃的时期，宫廷对于瓷器的使用要求更高，传世品种类繁多。在清宫旧藏中，可见不少万历时期以永宣两朝为母本的摹制之作，有如本品——明万历青花内花果纹外菊瓣纹大碗。查阅已知资料，本品为目前公私收藏中仅见的一例，为万历御窑仿宣德青花鸡心碗之作。鸡心碗创自永乐时期，宣德时期承袭烧造，永宣两朝的造型风格相同，不同之处在于其外壁莲瓣和内壁碗心纹饰。本品原型可参考清宫旧藏宣德例。本品内壁绘缠枝连纹及碗心绘石榴纹，外壁绘上下两组交错莲瓣纹，宛若盛开的莲花，别有情趣。本品著录封面及内页
晚明时期，不仅有上述精致细腻之作，更有竭尽能工巧匠众力合作，烧造如缸、罐之类的大形器皿。有明一代瓷缸的烧制分别为宣德、正统和嘉靖、隆庆、万历五个时期。此类瓷缸制作困难，仅烧制就需历时十九天，且成器者“百不得五”，极容易变形疵裂。明嘉靖青花鱼藻纹缸即为一例此时期的少见大器。本品主题纹饰为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种吉祥鱼饰，辅以水藻纹，为嘉靖官窑最具表现力的“满池娇”装饰。造型上沿袭正统瓷质龙缸的形制，为嘉靖官窑绝少出现的造型，特别是，自明代以来将本品这类胎壁厚重、形体巨硕的瓷缸，统称为龙缸，但对绘画鱼藻纹者尤为重视，在嘉靖时期则有专称“鱼缸”。查阅目前公私收藏资料未见与之相同者，而故宫博物院典藏“嘉靖 青花狮子滚球纹大缸”，造型以及纹饰布局与本品极为相似。明万历青花缠枝莲托百寿字龙钮大盖罐则是一件气势恢宏，专为宫廷祝寿定烧之大器，也成为后世康熙青花名品百寿尊之灵感来源。北京拍卖会，2006年12月18日，Lot2218本品器身满绘卷草纹承托寿字组成“百寿图”，寓意“鸿寿连绵”。百寿图嘉靖时期已有所见，本品沿袭了嘉靖时期同类品种的装饰风格，仅将开光内篆书寿字书得更如团状，使装饰效果更加强烈。嘉靖作品可参见故宫博物院所藏。与本品相同的万历作品也可见故宫博物院藏品，但其盖遗失。左：故宫博物院藏嘉靖作品
右：故宫博物院藏品
本品具五爪龙钮盖，甚为珍罕。五爪龙纹为明清两代皇帝御用纹样，加之大罐于此时期烧制极为艰难，花费甚巨，必为御窑厂倾力方可成器，由此基本可以断定，本品当为万历皇帝祝寿的专用器皿。自太祖朱元璋建立朱明王朝以来，至崇祯十七年明王朝的结束，开启了上承宋元、下启康乾的御窑时代，此时御窑的不断开创与探索，为后世奠定了坚实基础，因此清代康乾盛世，在慕古前朝的基础上，创烧了许多融合前朝纹饰，抑或造型，又兼具本朝所用料、彩及画工特色的品种。经筒作为盛放经卷的容器，常见以木、漆、铜等材质制作，瓷质极为罕见。此次秋拍的这件清康熙仿嘉靖青花云龙纹经筒则是目前所知，康熙时期唯一一件青花龙纹经筒。北京拍卖会，2012年12月15日，Lot743；经筒呈直筒形，腹部主体绘青花云龙赶珠纹，翻腾于海水江崖之上，胫部饰一周莲瓣纹，器底青花书“大清康熙年制”楷书款。查阅资料可知，大都会艺术博物馆藏有一件“明嘉靖 剔红云龙纹漆筒”不仅高度与本品一致，且造型及纹饰与本品极为相似，由此推测，本件瓷质经筒极有可能以此嘉靖时期的漆筒为母本而烧制。本品不仅所绘海水江崖纹极具明代特征，主体龙纹亦仿明式又兼康熙龙之气韵。检索公私收藏资料，可知本品存世仅此一例，仅见上海博物馆藏有一例胡惠春先生捐赠之雍正官窑作品，无论造型、款识及纹饰风格，均与本品极为相似，由此或可推断此式经筒烧制年代应在康熙晚期至雍正早期，历朝均未再现，故极为珍罕。明代宣德御窑成就极高，张应文《清秘藏》称宣窑青花“发古未有，为一代绝品”。正因此，康乾盛世之际，追慕宣德御窑名品，创烧出许多兼具两朝特色之作品。如以下两例藏品。清乾隆仿宣德青花缠枝牵牛花纹四方倭角兽耳瓶，仿宣德旧制而作，其倭角方体造型，源于中亚西亚地区器皿。乾隆皇帝雅好古玩，且此时御窑堪称清代制瓷高峰，其运用点染之法表现彼时宣窑苏料，以人力夺天工之巧。本品不仅作为中外文化的见证，更是明清两代文化的传承之作，殊为难得。左：鸿禧美术馆藏宣德作品
右：上海博物馆藏品
清康熙-雍正 仿宣德青花琅嬛女仙图高足碗，更是一例熙朝追慕宣德画意的倾心之作。英国伊斯特本Edgar Horn拍卖，1963年11月19日，“Eversley House”专场，Lot242（传）；宣德时期，御窑瓷器常以人物入画，其中以仕女题材最为丰富精绝，且此类纹饰题材多以诗词入画，如杜牧《秋夕》诗、苏东坡《海棠》诗等，意在不题词句，但以纹样表现不同的唐宋诗境。本品外壁描绘的庭院仕女，体态婀娜，姿态各异，通景展开宛如一幅琅嬛女仙画卷，画意清雅，力追古意。故宫博物院藏品
康熙时期的青花作品是继明代永宣青花之后的又一黄金时代，因其胎釉细腻、色泽青翠，品种多样而独步清王朝，下述两例则为此时熙朝慕古前朝的青花之作。清康熙 仿成化青花内宝莲纹外十六子婴戏图盘，为康熙御窑仿成窑青花之精品，其师法成化，兼取弘治、正德、嘉靖三朝婴戏图笔意。成化时期的婴戏图多是庭院内游艺场景，孩童三两成组，类例可参阅景德镇陶瓷考古研究所藏品。左：景德镇陶瓷考古研究所藏成化作品
右：故宫博物院藏嘉靖作品
如本品外壁的单个孩童成图的排布方式，可参考故宫博物院藏明嘉靖青花婴戏图盘。嘉靖婴戏图本就脱胎于成化，本品师古而不泥古，用明代纹饰制本朝图样，精彩绝伦。![]()
仿万历青花内云龙纹外五谷丰登图碗一对清康熙 仿万历青花内云龙纹外五谷丰登图碗一对，本品之青花母本可见于台北故宫博物院藏品。另有万历五彩作品，纹饰布局均极为相似，类例参见故宫博物院藏品。通过比较发现，本品虽为康熙御窑仿万历作品，但青花发色力求追求前朝，且笔法也意在仿明，同时在工致方面又具清代特征，是康熙摹古的精品之作，成对保存，更为难得。左：台北故宫博物藏万历作品
右：故宫博物院藏万历作品
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