幽居无俗喧波涛逐指生——虞山琴宗吴景略先生旧藏“壑雷”琴丨中国嘉德2022秋拍

中国嘉德拍卖
2022年12月18日06时

中国嘉德2022秋季拍卖会

清隽明朗——明清古典家具及工艺品

预展时间及地点

12月22日-12月24日

（或至该场拍卖会开始前）

嘉德艺术中心

拍卖时间

12月25日 20:00

拍卖地点

嘉德艺术中心B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

Lot 4607

明成化

“壑雷”落霞式古琴

通长:123 cm. 肩宽:21.2 cm. 尾宽:13 cm.

来源：吴景略旧藏。

著录：张子谦《操缦琐记》。

出版：

吴钊主编，中国艺术研究院音乐研究所、北京古琴研究会编，《中国古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第215、216页。

许健主编，《中国古琴民间典藏》，中华工商联合出版社，2013年，第254、255页。

参阅：郑珉中主编，《故宫古琴图典》，紫禁城出版社，2010 年，第106-111页。

此琴落霞式，桐木斫，琴体自首至尾作左右对称的圆弧形，弧线曲度变化丰富，琴肩部最大，向琴首和琴尾逐渐变小，圆弧连在一起如同跃鱼，整体又如流水、如落霞。通身髹熟栗色间朱色大漆，形制大观有“紫气东来”的之视觉效果。

琴身现蛇腹断间牛毛断。琴背椭圆形龙池和凤沼，纳音微隆。龙池上方镌刻篆书琴名“壑雷”，应是取自李白《蜀道难》“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”诗意，形容激流飞瀑把山石冲得巨响，雷霆般响彻万壑千山。琴名下镌有行书题识：“维兹良林，龙门嶧阳。粤言九德，匀透清芳。雷鸣殷殷，鸞声蹡蹡。君子之风，山高水长。”落款“景略道人珍藏，壬子夏日班戡铭”，钤印“景略”。龙池两侧镌刻行书诗文：“天地□精□川嶽绣灵生波神物兮制为珠琴,招□□虚兮感乎□钓□以天籁兮清飕之方。”雁足之上则镌刻楷书题识：“成化二年三月初一日钦赐钦遵太子太保吏部尚书，臣商辂敷。”

故宫博物院藏可伴落霞式古琴

此琴形制、落款参照故宫博物院清宫旧藏落霞琴“可伴”，仔细比较应为同一时期所做。

故宫博物院作为建立在明清宫廷基础上的博物馆，继承了两朝皇室的丰富收藏，再加上故宫博物院1925年建院后的不断丰富，形成了世界范围内首屈一指的古琴收藏，现藏古琴八十八张，其中落霞式古琴只有三张。作为明代落霞琴标准器的“可伴”从未出过宫，而与之同时的“壑雷”却不知何时被带出宫，出现在解放以前的古玩市场上。幸运的是，“壑雷”于1938年左右由吴景略、沈草农与张子谦三位古琴演奏、教育大家知悉，由吴景略先生购得，并经张子谦与吴景略先生悉心修复，音长而韵，走音透润，殊为难得。

广陵琴宗张子谦先生《操缦锁记》始自1938年8月21日终于1963年8月6日“凡会琴、抚琴、习琴、访琴诸端，事无大小，咸笔之于册”。其1938年记载：

十一月十七日

晨草农景略同来栈，约往古玩市场看琴，落霞式，蛇腹纹，底有铭识(成化二年三月初一日钦赐钦遵太子太保吏部尚书臣商辂敷，池上刻欶赐玉堂之宝七字，两旁有铭字不全清楚)以弦一条试音，温润透亮，走泛音均佳，上材也。价可六十金，结果以四十金为景略购得，殊可贺。漆色灰暗，且略须小修补，景略嘱余为之，余以琴以人均不可辞，且须善为之也。晚为之琢磨修补，景略来帮助，十时半始去。”其后文有提到，此琴得到之时漆色灰暗，由吴景略与张子谦修补后方得如今之貌。“十二月十日，明德先在……试音较未修时更觉音长而韵，走音尤透润，景略大喜，余等三人各奏一曲，贺成功也，十一时携去。

吴景略(1907-1988）先生原名韬，以字行，号缉曼，晚号缦叟。祖籍江苏常熟西塘市（现属张家港市）。为近现代重要的古琴演奏家、教育家，被称为“虞山吴派”、“琴坛一代宗师”，中央音乐学院民乐系创系教授之一，八十年代以后北京古琴研究会会长。1936年春，著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、张子谦等二十余人，发起并成立了“今虞琴社”。吴景略经李明德介绍加入琴社，担任司社，主持社务。

1936年今虞琴人游虞山联珠洞

左起：查阜西、李明德、程午嘉、彭祉卿、吴景略、庄剑丞

吴景略毕生潜心研究古琴艺术，长于演奏。他融会理解民族音乐及中国传统文化艺术，形成独特的艺术风貌，曾成立“策声琴韵室”在上海、常熟等地教授古琴。

建国后，多次参加重大演出活动，并录制唱片在电台播放。从1939年到1956年期间，制修新旧琴百余张，并且与苏州方裕庭合作，研制出“今虞琴弦”。1956年，受聘于中央音乐学院民乐系，先后任弹拨乐教研室主任，中国音乐研究所特约演奏员，为建国后全国音乐艺术院校中第一位古琴专业的专职教师。1979年任民乐系教授，并当选为中国文联委员。1980年担任北京古琴研究会会长。1986年文化部、中央音乐学院等单位为吴景略先生从事古琴教学活动六十周年举办了庆典。2017年12月，中央音乐学院曾举办“一生知己是丝桐—纪念古琴宗师吴景略诞辰110周年”活动。

1954年摄于上海

左起：吴景略、吴振平、查阜西、将风之、管平湖

北京古琴研究会1957年留影，査阜西、管平湖、溥雪斋、吴景略、张子谦、顾梅羹、郑珉中、乐瑛、赵蕴如、陈长林等

1960年北京古琴会溥雪斋与吴景略等合奏

关于此琴形制，现存年代最早的琴论专集《太音大全集》记载：“落霞，《汉武内传》庄女从东方来弹落霞之琴。”《琴书大全》和《五知斋琴谱》中也都有落霞琴的记载，为古代文人观赏晚霞之万端变化，仿作而来。其造型唯美独特，在琴的两侧呈对称波浪曲线，充满浪漫色彩，给人以无限遐想。南朝·梁·简文帝《登城》诗曰“落霞乍续断，晚浪时回复”即描述了琴式所表现的“落霞”形象。

目前可查历史遗存落霞式古琴数量远不及仲尼式，现存最早的落霞式古琴是浙江省博物馆藏“彩凤鸣岐”，杨宗稷先生极为推重，谓其“声音绝佳”。管平湖先生在1959年新制两张都是采用此式，声音宏亮。故宫博物院藏“可伴”、“月明沧海”、无名落霞式三床，上海博物馆藏有“啸月”。除去“彩凤鸣岐”，从目前可知的落霞琴来看，“壑雷”年份应当相对较早。其形制优美，气势浪漫却又不失磅礴，是为明朝前叶进入了一个稳定持续发展并不断承旧趋新时代特征的体现。